“花之貴妃”——海棠花。拍于北京朝陽老君堂海棠公園。攝影 孫建軍

海棠花素有“國艷”之譽，更有“百花之尊”、“花之貴妃”的美稱，人們把它看作是美好春天、美人佳麗和萬事吉祥的象征。早在《詩經(jīng)》之中，就有海棠類植物的記錄，比如《詩經(jīng)·衛(wèi)風·木瓜》一詩中的“木瓜”、“木桃”、“木李”全都是屬于海棠類的植物，它們在古時候常常被作為禮品互贈。漢代時期，海棠以其優(yōu)美的姿色，被應用到皇宮園林中，作為觀賞性植物。晉代，海棠花的美麗深得人們喜愛，當時洛陽的著名花園金谷園中就種植了很多海棠。金谷園是石崇所建，他非常喜愛海棠，并以海棠無香為憾事，甚至嘆道：“汝若能香，當以金屋貯汝?！碧拼鷷r，海棠的地位有了很大的提升，唐明皇曾將楊貴妃比作海棠花，“海棠春睡”典故的由來正與楊貴妃有關(guān)，從此海棠便有了美人佳麗的意思。

拍于北京朝陽老君堂海棠公園。攝影 孫建軍

宋代，研究海棠的書籍層出不窮，其中最有代表性和影響力的就是《海棠記》和《海棠譜》。宋代的帝王對海棠花鐘愛有加，留下了許多題頌海棠的詩篇，使得喜歡它的人也隨之增多。這時的海棠已經(jīng)顯示出了“百花之尊”的風范。宋徽宗在京城建成的皇家園林“艮岳”，園中栽培的全是海棠，其中的勝景被稱作“海棠川”。兩宋時代是詠海棠詩詞最鼎盛的時代，有很多名篇問世。

北宋大文學家蘇軾對海棠尤為喜愛，甚至已到了癡迷的程度，他寫了兩首著名的海棠詩。其中以“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”兩句流傳最廣?！爸豢忠股罨ㄋァ?，是全詩的關(guān)鍵句，寫作者賞花的心態(tài)。此時夜已深，詩人卻還未眠。明月的光華照不到海棠的芳容，海棠只能獨自棲身于幽暗之中，作者看到這幅景象，于心不忍，想到這么美艷嬌弱的海棠再也不能被人看到，海棠的美麗只能埋沒在黑暗之中，心生憐意。一個“恐”寫出了作者對海棠的擔憂之情，表露出對海棠的深深關(guān)懷，也暗藏了作者要與海棠共度良宵的執(zhí)著。

李清照亦有兩首著名的關(guān)于海棠的詞，其中的一首《如夢令·昨夜雨疏風驟》詩“天下稱之”的不朽名篇，尤其是最后的“綠肥紅瘦”句尤為人稱道。昨夜飲酒沉醉，只記得風雨大作，今朝酒醒，最讓人擔心的就是園中的海棠了，“試問卷簾人”，她卻說“海棠依舊”，怎么會呢？經(jīng)過一夜的風雨，那海棠定是落紅滿地，枝葉茂盛了。一個“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致。“知否？知否？應是綠肥紅瘦”這幾句是作者對侍女的反詰，也像是自言自語，傳神地寫出作者的深情及心理情感。“應是”，是作者對海棠現(xiàn)狀的推斷，因她畢竟還未親眼目睹，不能作十分肯定的判斷?！熬G肥紅瘦”是作者預想的結(jié)果，因為催花風雨無情，那海棠必然不會再如往日那么美好了。這里的“綠”代葉，“紅”代花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵殘敗稀少，是兩種狀態(tài)的對比。這兩組詞的對比，將花葉的狀態(tài)刻畫得十分生動，同時也給人以聯(lián)想：那“紅瘦”表明春天正漸漸消逝，而“綠肥”象征著夏天的來臨，這是一種極其隱秘的季節(jié)物候轉(zhuǎn)換的暗示。這幾句語淺意深，表達了作者深深的惜花情意，及對時光消逝的感嘆，同時也顯示出作者的情感之細膩，更傳達出作者豐富的人生體驗。

另一首《好事近·風定落花深》寫的是暮春之景，其中有兩句涉及到海棠。“長記海棠開后，正傷春時節(jié)”，海棠花開放后，就是暮春，是百花凋零的時節(jié)，就是傷春的時節(jié)?？吹胶Ｌ幕ㄩ_放，詞人并不是像蘇軾那樣“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，著眼于欣賞和珍惜海棠的美貌與芳容，而是第一時間聯(lián)想到海棠開后，就是亂紅飄飛的傷春時節(jié)，詞人并非先睹物而后傷情，花還未落，就已經(jīng)引起了傷春之思?！伴L記”二字，說明詞人對此記憶深刻，無法釋懷，更加突出了記憶之痛。詞人深處閨中，目光敏銳，觀察到大自然細微的變化，就引起情感巨大的波瀾，可知詞人處于一個情感極具波動的時期。由這首詞的背景可知，這首詞寫于趙明誠逝世后的第二年春天。詞人與丈夫本是極其相愛，天造地設的一對，可是天不作美，丈夫趙明誠病逝，詞人獨自輾轉(zhuǎn)流離，人生之路只能踽踽獨行，其悲其苦，更與何人說？春天海棠花開，一陣風過后，花落寸深，紅白堆積，正是這個凋零的春天打開了詞人記憶的枷鎖?？墒菍τ谟洃浀膬?nèi)容，詞人并沒有說，或許對于詞人來說，這個記憶是一道不可能愈合的傷口，是詞人心頭永遠的傷痛，更是生命所無法承受之重。

南宋的周紫芝有詞曰：“春似酒杯濃，醉得海棠無力。誰染玉肌豐臉，做燕支顏色。送春風雨最無情，吹殘也堪惜。何似且留花住，喚小鬟催拍。”是一首詠海棠的詞作。海棠迎風峭立，花姿明媚動人，楚楚有致，是雅俗共賞的名花。詞的開頭先寫春日，“春似酒杯濃”，作者以盛滿美酒的酒杯來形容春天，新穎別致，不落窠臼。因春雨似酒，春風如酒香，春天里的萬物都深深地陶醉在其中，特別是面容微紅的海棠。“醉得海棠無力”，這句以擬人的手法，寫出海棠在春風中沉醉的姿態(tài)，十分形象生動。它就像是喝醉酒的美人，臉上通紅，獨依春風，嬌弱無力。“誰染玉肌豐臉，做燕支顏色”，海棠花輕著紅色，像是被燕支染就的。上片著重描寫海棠的外形顏色，呈獻給讀者的是一幅美人醉酒圖，艷麗多姿，有富貴之態(tài)，正如陸游所說“雖艷無俗姿，太皇真富貴”。

著名詩人楊萬里也寫過兩首詠海棠詩，此時作者已年過半百，但他愛國憂民之心卻絲毫不減。他對統(tǒng)治者任用奸臣，排斥忠良，不圖收復國土的行為十分憤慨，可是卻因忠言直諫屢遭貶謫，因此作者對仕宦生活已經(jīng)厭倦，有了歸隱懷鄉(xiāng)之心。“故園今日海棠開，夢入江西錦繡堆”，作者思念家鄉(xiāng)，就夢到了家鄉(xiāng)的海棠花開。家鄉(xiāng)的海棠應該是最牽動作者內(nèi)心的一種花，那是繁花錦繡的象征，也是春光燦爛的象征，更是美好青春年華的象征?！板\繡堆”三字形容花團錦簇，十分燦爛的海棠花開的繁榮景象，那一簇簇的海棠就好像是用精美鮮艷的絲織品堆積起來的。這兩句極寫故鄉(xiāng)之美麗、海棠之絢爛，表現(xiàn)了作者對故鄉(xiāng)的深深思念之情，同時也與下文的現(xiàn)實形成鮮明的對照。

李彌遜認為海棠花是春天之主。春天百花爭妍，萬紫千紅，明媚鮮艷的花何止海棠，作者偏說“海棠開后春誰主”，意味著海棠花是春天最美的花。

“一叢梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。開到荼縻花事了，絲絲天棘出莓墻?！边@是宋人王淇的《春暮游小園》詩。

元代，戰(zhàn)火連連，海棠依然長盛不衰。元代有一位著名的畫家高克恭，在《過信州》詩中有“二千里地佳山水，無數(shù)海棠官道旁”的佳句，稱贊道信州官道兩側(cè)栽種無數(shù)海棠的情景。也有詩人牟巘有“錦里宣華思舊夢，杭州定慧起新愁”詩句，稱頌杭州的海棠。

金代元好問有兩首《同兒輩賦未開海棠》，其中一首曰：“枝間新綠一重重，小蕾深藏數(shù)點紅。愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。”詩人借未開的海棠，寄托自己矜持高潔的高尚節(jié)操。
      

明清，海棠遍及全國各地，可謂是無處不在，花園、道路、庭院、寺廟等處都留有海棠的足跡。明代的“風流才子”唐伯虎根據(jù)“海棠春睡”典故，豐富了想象，畫了一幅《海棠美人圖》，并題詩云：“褪盡東風滿面妝，可憐蝶粉與蜂狂。自今意思誰能說，一片春心付海棠?！睋?jù)說曹雪芹的祖父曹寅家里就有一幅唐伯虎畫的美人圖，不知此圖是不是與“海棠春睡”有關(guān)，也不知曹雪芹是不是見到過唐伯虎的這幅畫，但《紅樓夢》中有關(guān)“海棠春睡”的典故多次出現(xiàn)卻是不爭的事實。

清朝曹雪芹在小說《紅樓夢》第三十七回中集中寫了幾首詠白海棠的詩。小說中提及，眾姐妹作詩詠白海棠，等到別人都交卷了，黛玉還沒作。李紈催她，她提筆一揮而就，眾人看了黛玉的詩，都認為此詩為上，李紈卻說：“若論風流別致，自是這首；若論含蓄渾厚，終讓蘅(寶釵)稿?！薄帮L流別致”，就是構(gòu)思新巧，瀟灑通脫。李紈用“大家閨秀”的標準來衡量，自然要把寶釵的詩評為第一了?！鞍刖硐婧煱胙陂T，碾冰為土玉為盆”寫的是白海棠所處的環(huán)境，首句略顯任性任情，很符合待遇的性格；次句以海棠自比，表明她玉潔冰清，目下無塵?！巴祦砝嫒锶职?，借得梅花一縷魂”兩句寫白海棠之色與韻，用詞新巧，構(gòu)思奇特。白海棠有梨花的潔白無瑕之姿色，有梅花“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”之神韻，它是超凡脫俗的?！巴怠?、“借”二字用得巧妙，以擬人手法刻畫出白海棠的仙姿神韻。“月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏”，可是盡管它如此高潔，卻是寂寞冷落的，滿腹的心事無人可訴，白白地捱過一個個黃昏。這幾句寫白海棠，完全是作者（林黛玉）自身的寫照，表現(xiàn)了她孤高的個性與寂寥內(nèi)心。

進入近現(xiàn)代以后，海棠花更是受到人們的普遍喜愛。春城昆明圓通公園植有千株西府海棠和百株垂絲海棠，有“花潮”的美譽，令人眼花繚亂，應接不暇。

海棠既與美人有著難解難分的緣分，必定也與愛情有關(guān)。古人稱它為斷腸花，借花抒發(fā)男女離別的悲傷情感。據(jù)說秋海棠象征苦戀，當人們愛情遇到波折，常以秋海棠花自喻，因此，海棠花的花語就便有“苦戀”的意味了。

拍于北京朝陽老君堂海棠公園。（攝影 孫建軍）

（編輯：鑫果）