朱香順攝于湖北省荊門市漳河水庫，文字：沈金浩  翃鵠 
在中國古代，有很多動植物在文學(xué)作品中是具有相對固定的文化含義的。鷗鳥也是這類意象之一。它出現(xiàn)的頻率非常高，在宋代尤其高（正文中有統(tǒng)計數(shù)字）。 
柳外飛來雙羽玉，弄晴相對浴
    綠柳之外飛來一對輕鷗。在陽光下、溪水里，共同玩水、盡情嬉戲。詞人抓住鷗鳥這自然界中的小小一角，寫出天地萬物欣欣向榮的景象。 
典型之作如蘇軾的“君雖為我此遲留，別后凄涼我巳憂。不見便同千里遠(yuǎn)，退歸終作十年游。恨無揚(yáng)子一區(qū)宅，懶臥元龍百尺樓。聞道鵷鴻滿臺閣，網(wǎng)羅應(yīng)不到沙鷗。”（《次韻答邦直子由四首》之四）;黃庭堅的“癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。朱弦已為佳人絶，。青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。”（《登快閣》） ;陸游的“層臺縹緲壓城闉，倚杖來觀浩蕩春。放盡樽前千里目，洗空衣上十年塵?？M迴水抱中和氣，平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人。更喜機(jī)心無復(fù)在，沙邊鷗鷺亦相親。”（《登擬峴臺》）

鷗鳥發(fā)現(xiàn)目標(biāo)，準(zhǔn)備捕魚
 宋代文人鷗鳥之慕的成因：一、安史之亂以來累積起來的文人失望憂郁情緒延續(xù)到宋朝，形成了文人普遍的“官場疲勞癥”“宦途畏懼癥”，道家人生態(tài)度和儒家獨善其身的人生態(tài)度彌漫于整個文人階層，鷗鳥成為他們訴求自由閑適人生理想的一個符號；二、宋代理學(xué)發(fā)達(dá)，造成了普遍的崇道德求自足、恐機(jī)心厭爭斗的價值觀；三、唐代主要詩人的影響。唐代李白、杜甫、劉長卿、白居易詩中好言鷗，其他詩人則較少用此意象。四、鷗鳥意象的頻繁使用反映了文學(xué)與地域的關(guān)聯(lián)性，因為杜甫是漂泊西南以后才更頻繁地寫鷗鳥的，而宋代文人多出身和活動于南方。 
鷗鳥之慕的文化史意義：一、是典型的文人理想，輕物質(zhì)而重精神，求和諧而厭爭斗；二、反映了宋代文人對鄉(xiāng)野生活的認(rèn)同，它與宋代農(nóng)村詩詞發(fā)達(dá)屬于同一個審美心理的產(chǎn)物；三、宋人對鷗鳥的偏愛進(jìn)一步強(qiáng)化了文人的懶散自適傾向和中國文人對機(jī)心的排斥。對機(jī)心的排斥又導(dǎo)致中國機(jī)械業(yè)和科技發(fā)展的滯后。 
    寒江獨釣去還來。機(jī)靜應(yīng)無鷗鳥猜。: 元 作者: 周巽  
      題捕圖
     翔禽撲翅海空間，啟喙叼魚未得閑。
母愛思巢承哺任，雛情感事祈親安。
輕波有韻濤音激，麗日無聲氣色關(guān)。
掠影催人雙涕淚，秋風(fēng)解意止云端。
                                   ——翃鵠原創(chuàng)
 幾個輕鷗，來點破、一泓澄綠
    一道清水，平靜，澄澈，深碧如玉。幾只輕靈的沙鷗下沖上翥，盤旋飛舞，不時地點著水面，激起層層微波，好似把一塊碧玉打破。句中用一個特寫鏡頭，生動地表現(xiàn)出南國水鄉(xiāng)富有詩情畫意的景色。 
    呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末
    招呼那和我有著情誼的沙鷗，快飛到我的身旁，只見它翩然翻飛，奔我欲下，突然間又越人掠過，一下子沖過了樹梢，向天空高翔。句中寫沙鷗靈活自由地在江天里翱翔，真實生動，躍然紙上，其畫外之音，是暗示詞人的孤寂。 
     君似春風(fēng)自襲人，無情鷗鳥亦相親。
       莫驚仕路風(fēng)波惡，便憶家園自在身。
                                 宋 · 舒邦佐
 

---

---

更多資訊敬請關(guān)注“315記者攝影家”和“315記者攝影家”公眾號。

315記者攝影家網(wǎng)誠招全國駐地編輯、分站站長。
電話：18210798138   微信：j186102368