著名書(shū)法家沈鴻根（江鳥(niǎo)）先生

原標(biāo)題: 《中國(guó)篆刻 · 鋼筆書(shū)法》2020 第四期?硬壇傳記?沈鴻根

來(lái)源:中國(guó)篆刻鋼筆書(shū)法

沈鴻根

筆名：江鳥(niǎo)，1943年出生，詩(shī)人、書(shū)法家、藝術(shù)教育家，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海中華書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)硬筆書(shū)法家聯(lián)誼會(huì)會(huì)長(zhǎng)，曾任《寫(xiě)字》雜志副總編，《硬筆書(shū)法天地》網(wǎng)站高級(jí)顧問(wèn)。濟(jì)南大學(xué)兼職教授，洛陽(yáng)外語(yǔ)學(xué)院客座教授。曾多次擔(dān)任全國(guó)、國(guó)際書(shū)法大展評(píng)委主任，并應(yīng)邀到各大學(xué)及日本講學(xué)。書(shū)法作品刻石于五臺(tái)山，展示于聯(lián)合國(guó)，收藏于外交部，立碑于韓國(guó)碑林。

1980年，在《書(shū)法》雜志發(fā)表《千古絕唱蘭亭序》，此文后來(lái)收入上海初三《語(yǔ)文》。1981年，與葉隱谷、林似春創(chuàng)辦“晨風(fēng)鋼筆字研究社”，在上海和平公園舉辦“全國(guó)鋼筆字展覽”。1984年，聘為無(wú)錫書(shū)法藝專(zhuān)導(dǎo)師，在江蘇電視臺(tái)作書(shū)法講座，后由中央電視臺(tái)轉(zhuǎn)播。

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沈鴻根先生訪談

受?訪?人：沈鴻根（以下簡(jiǎn)稱(chēng)沈）

采?訪?人：許曉俊?袁衛(wèi)民（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《中鋼》）

采訪時(shí)間：己亥吉月

采訪方式：書(shū)面與微信采訪

《中鋼》：1980年，您在《書(shū)法》雜志發(fā)表《千古絕唱蘭亭序》，此文后來(lái)收入上海初中《語(yǔ)文》教材，請(qǐng)您談?wù)勥@篇文章創(chuàng)作的感想。

沈：我從小就喜歡東涂西抹，與書(shū)法結(jié)下不解之緣。初學(xué)從描紅開(kāi)始，及長(zhǎng)才臨帖摹碑。先習(xí)北碑《張黑女》，前后多年，后臨智永《千字文》數(shù)十通。文革中，對(duì)沈尹默行書(shū)感興趣。文革后轉(zhuǎn)攻二王，尤其是“天下第一行書(shū)”的《蘭亭序》，而且軟硬兼施，雙管齊下。不僅臨摹《蘭亭序》，還研讀《蘭亭論辯》。久而久之，有所感悟。清包世臣指出：“《蘭亭》神理在似奇反正，若斷還連八字?！庇谑俏乙源苏f(shuō)為指導(dǎo)，結(jié)合自己的習(xí)書(shū)心得，于1979年之冬，在一個(gè)深巷小閣樓的燈光下，花了五個(gè)晚上，讀帖、起稿、修改、謄清，終于寫(xiě)出了這篇《千古絕唱蘭亭序》。文章主要就布局、結(jié)體、筆法等三方面進(jìn)行具體分析，并舉例說(shuō)明其章法之自然，氣韻之生動(dòng)；舉例解析其結(jié)體之極盡變化之能事，“之”字最多而無(wú)一似；舉例介紹其用筆起倒使轉(zhuǎn)，隨機(jī)應(yīng)變之妙。

文章寫(xiě)出后，曾經(jīng)任政先生過(guò)目。當(dāng)任先生讀到“至于二十個(gè)‘之’字，有的平穩(wěn)，有的險(xiǎn)峻，有的舒展，有的收斂，也有的工整如楷、流利似草，如楷的不呆板，似草的不狂怪，千姿百態(tài)，妙在通情達(dá)理”時(shí)，不禁擊節(jié)贊賞起來(lái)。當(dāng)然這是前輩對(duì)后生的鼓勵(lì)。

1981年，此文發(fā)表在上?！稌?shū)法》雜志上，反響頗好。不過(guò)當(dāng)時(shí)的標(biāo)題為“章法自然，氣韻生動(dòng)”，由書(shū)法名家吳建賢題簽，副標(biāo)題是“《蘭亭序》藝術(shù)試析”。1984年，此文收入拙作《行書(shū)概論》一書(shū)中。此書(shū)為無(wú)錫書(shū)法藝專(zhuān)的教材，1988年由江蘇古籍出版社公開(kāi)出版。

2005年，有學(xué)生告知，方知《千古絕唱蘭亭序》一文，作為范文收進(jìn)上海教育出版社的初三《語(yǔ)文》下冊(cè)。由于沒(méi)有通聯(lián)，故出版社事先沒(méi)有同我聯(lián)系過(guò)。但不論怎樣，拙文《千古絕唱蘭亭序》收進(jìn)初三《語(yǔ)文》，有利于傳承傳統(tǒng)文化，有助于欣賞《蘭亭序》書(shū)法藝術(shù)，有利于建設(shè)精神文明，這是大好事，值得高興與慶幸！

與林岫（前排右四）、劉炳森（后排中）、權(quán)希軍、趙彥良等合影

《中鋼》：1981年，您與葉隱谷、林似春先生創(chuàng)辦“晨風(fēng)鋼筆字研究社”，是中國(guó)最早的硬筆書(shū)法團(tuán)體嗎？當(dāng)年在上海和平公園舉辦“全國(guó)鋼筆字展覽”，請(qǐng)您談?wù)勓芯可绾驼褂[的情況。

沈：上世紀(jì)八十年初，我任上海市閘北區(qū)工人俱樂(lè)部書(shū)法創(chuàng)作組組長(zhǎng)，同葉隱谷、林似春兩位前輩很合得來(lái)，成忘年交，經(jīng)常在一起品茶論藝。葉隱谷是鄧散木高足，林似春是王蘧常學(xué)生。葉、林兩位都是藝壇名家。由于志趣相投，想為普及與提高鋼筆書(shū)法藝術(shù)做些事情，于是一拍即合，于1981年春，創(chuàng)辦了“晨風(fēng)鋼筆字研究社”，這是我國(guó)有史以來(lái)最早的唯一的硬筆書(shū)法團(tuán)體。研究社創(chuàng)立之后，隨即在上海和平公園舉辦了史無(wú)前例的全國(guó)性的“鋼筆字展覽”。展標(biāo)出自周谷城手筆，展出作品近二百件，字體則涵蓋正草篆隸行五體，工具包括鋼筆、圓珠筆、鉛筆、粉筆及竹筆等。作者大都是文化名人與書(shū)法家，諸如郭紹虞、王伯敏、鄧散木、王個(gè)簃、費(fèi)新我、黃若舟、陳祖范、田原、吳炳偉、陳振濂、龐中華、高惠敏、盧前、湯兆基、張曉明、毛節(jié)民等。展出后，口碑甚好，參觀者絡(luò)繹不絕，《解放日?qǐng)?bào)》還進(jìn)行了報(bào)道。

接著“鋼筆字展覽”應(yīng)邀到無(wú)錫、蘇州、連云港等地巡展，我也應(yīng)邀到各地講授鋼筆書(shū)法。1983年，我們又在閘北區(qū)文化館舉辦了第二屆“鋼筆字展覽”。由于精力與物力之緣故，第二屆展覽規(guī)模不大，但總體水平相當(dāng)高，可以為法。

中國(guó)鋼筆書(shū)法藝術(shù)的特點(diǎn)，就是既要把字寫(xiě)得正確，合乎規(guī)范化，又要把字寫(xiě)得美觀，富于藝術(shù)性：既有毛筆字的韻味，又有鋼筆字的特色。它不僅使人看得清楚、明白意思，而且使人賞心悅目，給人以美的享受，從而有利于工作和學(xué)習(xí)，有利于身心健康，這就是我們創(chuàng)辦“晨風(fēng)鋼筆字研究社”的原因和舉辦“鋼筆字展覽”的目的。

在此基礎(chǔ)上，為之我花了一年的時(shí)間，始作俑者地編寫(xiě)了一本14萬(wàn)字的《中國(guó)鋼筆書(shū)法藝術(shù)》專(zhuān)著。此書(shū)1985年由江西教育出版社出版，書(shū)名由費(fèi)新我題簽，封面請(qǐng)錢(qián)君匋設(shè)計(jì)。此書(shū)出版后，一石激起千層浪，不僅風(fēng)靡全國(guó)，而且波及海外，引起轟動(dòng)效應(yīng)。此書(shū)也因此榮獲首屆全國(guó)“金鑰匙”圖書(shū)獎(jiǎng)和華東地區(qū)優(yōu)秀教育圖書(shū)獎(jiǎng)。

隨著時(shí)間的推移，由于這樣與那樣的原因，晨風(fēng)鋼筆字研究社的活動(dòng)沒(méi)有堅(jiān)持下去，結(jié)果不了了之，很遺憾！然而“晨風(fēng)”雖已遠(yuǎn)去，但它帶來(lái)的一片云彩，早就化作春雨，滋潤(rùn)著我國(guó)硬筆藝苑之泥土。

《中鋼》：1984年您在江蘇電視臺(tái)做書(shū)法講座，后由中央電視臺(tái)播出，談?wù)劗?dāng)年講座的情況和主要內(nèi)容。

沈：1984年無(wú)錫書(shū)法藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校與江蘇省電視臺(tái)聯(lián)合拍攝了有關(guān)書(shū)法方面的系列電視講座。在此前，無(wú)錫書(shū)法藝專(zhuān)開(kāi)辦了，對(duì)外招生，海內(nèi)外有上千人報(bào)名參加，影響很大。吳炳偉校長(zhǎng)因此組織了一批書(shū)家學(xué)者編了一套書(shū)，作為藝專(zhuān)教材。這批書(shū)家、學(xué)者也因此聘為書(shū)法導(dǎo)師。與此同時(shí)，聯(lián)合江蘇臺(tái)，又拍攝了電視系列講座，對(duì)外播放，既弘揚(yáng)了書(shū)法藝術(shù)，又宣傳了無(wú)錫書(shū)法藝專(zhuān)，一舉兩得。

電視講座的內(nèi)容很豐富，有講技法的，有講字體的，有講欣賞的，有講創(chuàng)作的，有講理論的，還有講詩(shī)文學(xué)習(xí)的等等，不一而足。這些內(nèi)容基本來(lái)自于各位導(dǎo)師編寫(xiě)的書(shū)法教材。作者大都以江蘇與上海為主。

上海參加講座的除我之外，有洪丕謨、周志高、黃若舟和王琪森四人。拍攝時(shí)，我記得當(dāng)時(shí)我與洪丕謨提前一天，一起乘火車(chē)到無(wú)錫，下榻在梁溪賓館。電視拍攝也好像在梁溪賓館進(jìn)行。

第二天上午拍攝。我的電視講座內(nèi)容是“謀篇布白”，主要講章法，是我的《行書(shū)概論》教材中一個(gè)章節(jié)。自然在電視講座中有所改變與擴(kuò)大，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)效果，以圖錄示范為主，加以講解說(shuō)明，以便觀眾理解與接受。拍攝還算順當(dāng)，一個(gè)上午結(jié)束，導(dǎo)演對(duì)此也較滿意，我們因而還成了朋友。

下午拍的是洪丕謨“書(shū)論”，這是他的拿手好戲，不在話下。因?yàn)橄挛缥伊碛谢顒?dòng)，只好作別梁溪賓館。洪丕謨是學(xué)者，更是才子，著作等身。可惜離開(kāi)了人世已多年，是否上天也忌才？

書(shū)法系列講座拍攝后，先在江蘇電視臺(tái)播出，后由中央電視臺(tái)轉(zhuǎn)播。開(kāi)辦書(shū)法藝專(zhuān)，拍攝書(shū)法講座，為我國(guó)書(shū)法熱潮的掀起，起到了推波助瀾的作用，應(yīng)該說(shuō)吳炳偉校長(zhǎng)功不可沒(méi)！不論國(guó)內(nèi)還是海外，如今活躍在書(shū)法藝壇的頭面人物與中堅(jiān)力量，其中有不少人在無(wú)錫藝專(zhuān)學(xué)習(xí)過(guò)。正如《人民日?qǐng)?bào)》所言，無(wú)錫書(shū)法藝專(zhuān)是當(dāng)時(shí)唯一的書(shū)法高校！

《中鋼》：1988年您與李中法等創(chuàng)辦《寫(xiě)字》雜志并舉辦“文明杯”全國(guó)寫(xiě)字大賽，談?wù)劗?dāng)年創(chuàng)辦的情況和后續(xù)的影響。

沈：自1995年我與上海文化出版社李中法、上海南市文化館顧延培創(chuàng)辦上海文化技藝專(zhuān)修學(xué)校后，硬筆楷書(shū)和行書(shū)的面授生與函授生竟有上萬(wàn)，教材由我編寫(xiě)，1986年由東北師范大學(xué)出版社出版，《寫(xiě)好鋼筆正楷字》《鋼筆字快寫(xiě)》，風(fēng)行全國(guó)，形勢(shì)一片大好。

為了傳承傳統(tǒng)文化，提高鋼筆書(shū)寫(xiě)水平，建設(shè)社會(huì)主義精神文明，順應(yīng)時(shí)代潮流，迎合大眾需求，我又與李中法、林耀琛等，于1987年創(chuàng)辦了《寫(xiě)字》刊物。

《寫(xiě)字》最初作為輔導(dǎo)寫(xiě)字的叢書(shū)出版，一年后方轉(zhuǎn)為雜志。由生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店上海分店出版，若干年后改由上海百家出版社出版。

《寫(xiě)字》雜志主編李中法，副主編林耀琛、沈鴻根、卜方明。封面由陶雪華設(shè)計(jì)，王個(gè)簃題簽。主要內(nèi)容還是如何寫(xiě)好字，其中以硬筆為主，毛筆為輔。

本來(lái)“寫(xiě)字”刊名擬為“寫(xiě)好字”，我認(rèn)為“寫(xiě)好字”有點(diǎn)俗，不如“寫(xiě)字”簡(jiǎn)潔明快，同仁認(rèn)可了，于是以“寫(xiě)字”刊名行世。

是年，拙稿《書(shū)法章法》由清華大學(xué)出版社出版，編輯要我去北京親自修訂。我在北京清華園呆了幾天，徜徉于荷塘月色中。某日下午抽空拜訪了啟功先生。啟老名氣很大，但居住一般，為人和善，毫無(wú)架子。我告訴他：“上海準(zhǔn)備出一份刊物叫《寫(xiě)字》，想請(qǐng)啟老您題個(gè)刊名?！眴⒗现纴?lái)意后，隨即用毛筆似的海綿橡膠筆，在宣紙上題了“寫(xiě)字”兩字。字不大，有風(fēng)骨，很穩(wěn)健。題畢，啟老對(duì)我說(shuō)：“你們的刊物是寫(xiě)字，既有硬筆字又有毛筆字，故我用這個(gè)不軟不硬的海綿橡膠筆題字”。說(shuō)得大家都笑了起來(lái)?？赡芡鮽€(gè)簃在上海的名氣比較大，或者某同仁與王個(gè)簃的關(guān)系比較好，結(jié)果《寫(xiě)字》的刊名用了王個(gè)簃的題簽，出乎我意料之外，我很遺憾，覺(jué)得對(duì)不起啟老。彌補(bǔ)的方法，只是寫(xiě)了一篇短文介紹啟老的題簽發(fā)表在《寫(xiě)字》上。

《寫(xiě)字》有以下十個(gè)欄目：名人談寫(xiě)字、寫(xiě)字入門(mén)、怎樣輔導(dǎo)中小學(xué)生、古今書(shū)法家與寫(xiě)字、簽名法、筆墨紙硯、作品選、字海大觀、習(xí)作之頁(yè)、鋼筆字帖。

由于《寫(xiě)字》內(nèi)容豐富、實(shí)在、通俗，接地氣、近大眾，起點(diǎn)沒(méi)有《書(shū)法》雜志高，故頗受社會(huì)歡迎，初版發(fā)行量就有十多萬(wàn)冊(cè)。
除了出版與發(fā)行《寫(xiě)字》刊物外，編輯部還聯(lián)合上海文化技藝專(zhuān)修學(xué)校、青年報(bào)社、上海書(shū)畫(huà)出版社，接連舉辦了好幾屆“文明杯”硬筆書(shū)寫(xiě)大賽，影響極大，尤以首屆為甚。首屆陣容強(qiáng)大，評(píng)委名譽(yù)主任：?jiǎn)⒐?、方去疾。顧?wèn)：田原、伍蠡甫、張森、韓天衡、顧廷龍。評(píng)委會(huì)主任：黃若舟；副主任：周志高、沈鴻根。參賽人數(shù)多，十多萬(wàn)的稿件如雪片似的飛來(lái)，裝滿幾十個(gè)大麻袋。通過(guò)出版《寫(xiě)字》刊物，組織寫(xiě)字大賽，培養(yǎng)了人才，發(fā)現(xiàn)了人才，普及了寫(xiě)字藝術(shù)，提高了寫(xiě)字水平。

《寫(xiě)字》創(chuàng)刊于1987年，?？?008年，雙月刊，共出版122期。不論在書(shū)法教育史上，還是期刊出版史上，我想《寫(xiě)字》都會(huì)留下光輝的一頁(yè)，讓人緬懷。我參與《寫(xiě)字》21年的全過(guò)程，對(duì)于《寫(xiě)字》我懷有深厚的感情?！秾?xiě)字》?？两耠m有十二年了，但當(dāng)年的濤聲依舊在我耳時(shí)回響，舊時(shí)的月色仍然在我的心中映照?！秾?xiě)字》，我很懷念您！

《中鋼》：1986年開(kāi)始，您著作陸續(xù)出版并獲獎(jiǎng)，請(qǐng)您談?wù)勥@些年來(lái)出版的情況和創(chuàng)作感想。

沈：有人撰文稱(chēng)頌我“著作等身”，其實(shí)我的著作并不多，總共有69種（本）問(wèn)世，約500萬(wàn)字。最早的《怎樣寫(xiě)好鋼筆字》，1985年云南教育出版社出版；最晚的《硯邊獨(dú)語(yǔ)》，2019年上海中西書(shū)局出版。

我的著作可分字帖與專(zhuān)著兩大類(lèi)。絕大多數(shù)是應(yīng)出版社約稿，很幸運(yùn)。

我頗為看重的是《四體常用字鋼筆字帖》，1989年上海學(xué)林出版社出版，初版50萬(wàn)冊(cè)，風(fēng)靡全國(guó)，后來(lái)又屢次重印。這本字帖就是應(yīng)出版社之約而書(shū)寫(xiě)。

比較重要的字帖有：《鋼筆習(xí)字帖》（1989年上海文化出版社）；《鋼筆行書(shū)橫寫(xiě)字帖》（1989年?yáng)|北師范大學(xué)出版社）；《碑帖臨摹》（1988年上?？茖W(xué)技術(shù)出版社）；《菜根譚鋼筆行書(shū)字帖》（2009年上海書(shū)畫(huà)出版社）；《沈鴻根行草七千字字帖》（2010年人民美術(shù)出版社）；《沈鴻根標(biāo)準(zhǔn)行草字帖》（2010年湖南美術(shù)出版社）；《三字經(jīng)毛筆字帖》（1993年上海學(xué)林出版社）。

作品集有：《江鳥(niǎo)書(shū)法作品選》（1994年上海文化出版社）；《江鳥(niǎo)詩(shī)書(shū)展作品集》（2009年湖南《藝術(shù)中國(guó)》雜志社）；《中國(guó)硬筆書(shū)法名家作品展——沈鴻根卷》（2011年山東畫(huà)報(bào)出版社）；《沈鴻根書(shū)法》（2012年榮寶齋出版社）。

教材有：《行書(shū)概論》（1988年江蘇古籍出版社）；《書(shū)法章法》（1988年清華大學(xué)出版社）；《書(shū)法十五講》（1991年上海三聯(lián)出版社）；《書(shū)法形式百日通》（2001年上海文化出版社）；《楷書(shū)百日通》（1995年上海文化出版社）。

一套10本200萬(wàn)字書(shū)法藝術(shù)系列鑒賞，則是我的力作。1996年，我寫(xiě)了一本《現(xiàn)代書(shū)法名家作品鑒賞》，鑒中有賞，述中帶評(píng)，實(shí)事求是，既不阿諛，也不污蔑，圖文并茂。投到重慶出版社，出版社領(lǐng)導(dǎo)頗為欣賞，稱(chēng)之為“名家寫(xiě)名家”，不久（1997年）出版。與此同時(shí)，該社要求我寫(xiě)成書(shū)法名作鑒賞系列，并且列出了具體書(shū)名與要求，據(jù)此，我前后花了十年時(shí)間陸續(xù)寫(xiě)出了這套系列鑒賞：除《現(xiàn)代書(shū)法名家作品鑒賞》外，還有《古代書(shū)法名家作品鑒賞》《當(dāng)代書(shū)法名家作品鑒賞》《歷代篆隸書(shū)法名作鑒賞》《歷代楷書(shū)名家作品鑒賞》《歷代行草書(shū)法名家作品鑒賞》《海外書(shū)法名家作品鑒賞》《少字?jǐn)?shù)書(shū)法名家作品鑒賞》《硬筆書(shū)法名家作品鑒賞》以及《楹聯(lián)書(shū)法名家作品鑒賞》。

基本上我每年寫(xiě)一本出一本，有時(shí)兩三本同出。到了2006年，由于形勢(shì)的變化，加上重慶出版社的領(lǐng)導(dǎo)更換，最后一本《楹聯(lián)書(shū)法名家作品鑒賞》惜未付梓發(fā)行，只出版前九本，致使鑒賞系列缺少一個(gè)圓滿的句號(hào)，很遺憾！

記得2003年，應(yīng)外交部之邀，我去北京參加全國(guó)百名書(shū)畫(huà)家筆畫(huà)，筆會(huì)在東風(fēng)飯店大廳進(jìn)行。北京有位書(shū)法家見(jiàn)到我說(shuō)：“你厲害，把全國(guó)的書(shū)法名家一網(wǎng)打盡，”指的就是當(dāng)時(shí)王府井新華書(shū)店正在熱銷(xiāo)我的“現(xiàn)代、古代、當(dāng)代”這三本書(shū)法名家作品鑒賞。

此外，我還寫(xiě)過(guò)一本《簽名藝術(shù)》，1988年上?？茖W(xué)技術(shù)出版社出版，引領(lǐng)了簽名藝術(shù)的時(shí)代新潮。1992年，我還應(yīng)約寫(xiě)了一本大開(kāi)本的《王羲之十七帖臨習(xí)指南》，由臺(tái)灣大眾書(shū)局出版。

前年，我又寫(xiě)一本類(lèi)似《幽夢(mèng)影》與《菜根譚》的《硯邊獨(dú)語(yǔ)》，2019年由上海中西書(shū)局出版。該書(shū)前篇為“談藝錄”，后篇為“感世篇”，都是人生感悟，以詩(shī)之筆，寫(xiě)哲之理，語(yǔ)言精練，意味雋永，曾在新浪網(wǎng)連載，頗獲好評(píng)。例如：

手不釋卷，只求學(xué)可養(yǎng)性；心游于藝，但愿道能濟(jì)世。

五千年華夏，唯其政通人和，日月才光輝；九萬(wàn)里神州，唯其民富國(guó)強(qiáng)，山河才壯麗。

高山流水，伯牙彈琴白石上，知音何在？皓月清風(fēng)，東坡泛舟赤壁下，妙賦幸存。

《中鋼》：上世紀(jì)90年代伊始，您陸續(xù)擔(dān)任重大書(shū)法比賽的評(píng)委會(huì)主任，談?wù)劗?dāng)年大賽的情況和評(píng)審中的感想。

沈：自1987年后，全國(guó)各地舉辦書(shū)法大賽風(fēng)起云涌，尤以硬筆為甚。我應(yīng)邀擔(dān)任評(píng)委主任的就有絲路杯、騰飛杯、煙王杯、三晉杯、文明杯、神龍杯、文華杯、神州杯、天柱杯、淮河杯、三峽杯、民族杯、五洲杯、華夏杯等。

歷年參賽作品，一般是年月越早來(lái)稿件數(shù)量越多，影響越大來(lái)稿越多。

歷來(lái)作品質(zhì)量，一般是早期不如中期，中期不如近期，風(fēng)景后邊獨(dú)好。這說(shuō)明書(shū)法藝術(shù)，在逐漸普及的同時(shí)不斷地提高。“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。

我評(píng)選的原則是藝術(shù)至上，以作品講話，力求公平、公正、公開(kāi)，不唯親、不唯上，一視同仁。具體操作的評(píng)審原則是：

1．創(chuàng)作高于臨帖。如果創(chuàng)作與臨帖水平同等好，評(píng)選時(shí)當(dāng)然先創(chuàng)作后臨帖。如果臨帖水平高過(guò)創(chuàng)作，那么評(píng)選時(shí)先臨帖后創(chuàng)作。

2．“書(shū)法以用筆為上”，這是趙孟頫的名言。用筆的精粗決定書(shū)藝的高下。不懂用筆，不精八法是創(chuàng)作不出佳作來(lái)。故評(píng)選時(shí)以用筆為上，結(jié)體與章法次之。

3．凡遇到漏字、錯(cuò)字、張冠李戴的參賽作品，輕則扣分，重則降級(jí)，甚者則撤下。

4．每次大賽，我特別重視初評(píng)，決不隨意撤下作品，生怕佳作的魚(yú)龍與劣作的泥沙俱下。在終評(píng)時(shí)，我每每再三審視比較，既不讓佳作名落孫山，又不讓尋常之作登入金色之榜。

近十年來(lái)，受時(shí)風(fēng)影響，有些作者喜歡在作品的形式上進(jìn)行裝飾，諸如雙色拼接、文中劃線，句中加圈，印花亂鈐等，用來(lái)吸引眼球。適當(dāng)?shù)匮b飾未嘗不可，但應(yīng)合理有度，切不可割斷行氣，分裂畫(huà)面，顛倒次序，破壞章法，否則得不償失。事實(shí)上，拼色、劃線、加圈、多印等種種裝飾，都是工藝制作，并非藝術(shù)創(chuàng)作。嘩眾取寵，喧賓奪主，有意義也不大，故我不僅不贊同，而且反對(duì)。

總之，不評(píng)審則已。要評(píng)審就要認(rèn)真負(fù)責(zé)，要對(duì)得起自己的良心，要對(duì)得起主辦單位與大賽，要對(duì)得起廣大的參賽者。

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活動(dòng)掠影

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著作

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作品賞析

硬筆《江南春》

毛筆?和光同塵

硬筆?自作詩(shī)

毛筆?慈懷送福?健筆降妖

硬筆臨鐘繇《薦季直表》

毛筆?茶

毛筆?《辣椒峰》

毛筆?品茶宜讀帖?種竹可吟詩(shī)

原標(biāo)題: 《中國(guó)篆刻 · 鋼筆書(shū)法》2020 第四期?硬壇傳記?沈鴻根

來(lái)源:中國(guó)篆刻鋼筆書(shū)法

（編輯：鑫果）