大自然的本真是賦予作品生命力的源泉

　　--訪著名畫家靳軍

在京郊企業(yè)界，有一名企業(yè)家在事業(yè)巔峰期，毅然放棄了苦心經(jīng)營的企業(yè)，開始全身心投入藝術創(chuàng)作。經(jīng)過不懈努力和探索，他終于走出了一條屬于自己的藝術之路。他就是油畫家，國畫家靳軍。“ 八一”期間，記者帶著幾多好奇與疑惑，對話了回家鄉(xiāng)收集麥收素材的靳軍，解讀他不為人知的繪畫情節(jié)。

王問：回到家鄉(xiāng)收集素材搞創(chuàng)作，是你多年的習慣和堅守。那么，你對家鄉(xiāng)最深刻的印象有哪些？

靳軍答：印 象深刻的是家鄉(xiāng)人的純樸和四季的景觀。家鄉(xiāng)人的純樸，不僅賦予了我創(chuàng)作靈感，而且增強了作品的生命力 感染力。家鄉(xiāng)的自然景觀，不僅讓我有故鄉(xiāng)的情結(jié)，而且滋養(yǎng)我源源不斷的創(chuàng)作素材。春天，一望無際綠油油的麥田旁桃花、梨花、杏花、油菜花點綴其中，色彩爛 漫，清新美麗。夏天，麥田翻著金浪著實讓人興奮，讓人震撼。秋天，豐收的喜悅總是演繹著一個個成長的故事。冬天，遠處的皚皚白雪與近處的裊裊炊煙互動，幾 個掛在枝頭的柿子含笑聆聽街頭巷尾不時飄來的天籟之聲，家鄉(xiāng)的人們扭起秧歌，跳起了健身舞。加之古鎮(zhèn)老街大運河的申遺成功，又一次加深了我對家鄉(xiāng)的印象。 這些原本就是如畫的場景，若在鬧市難以捕捉，只有這樣的鄉(xiāng)土生生不息，給畫家去尋找定位和復制升華。多年來，我的獲獎作品無不打下家鄉(xiāng)的烙印。所以說，家 鄉(xiāng)是永遠的牽掛，也是我創(chuàng)作的源泉。這次回來，重點是收集一些收麥子的場景，計劃創(chuàng)作一幅兒時的記憶與時代變化相結(jié)合的作品，反映建黨95年來的富民政 策、科技興農(nóng)速度和產(chǎn)糧大縣的霸氣。

王問：你是在什么情況下學畫油畫的，其過程艱辛嗎？

靳軍答：我 從小就喜歡畫畫。因為我的童年是在“文革中”渡過的，多種因素導致我學習成績很差。記得從三年級開 始，因成績不合格被留級。原地踏步導致我很調(diào)皮，以至于課程學不進去，唯有對畫畫熱情不減。于是，我課間在黑板上畫老師的頭像，課中在作業(yè)本上畫想象中的 插圖。印象最深的就是經(jīng)常被罰站，給同學們站崗，因此留下許多笑柄。多年后我請老師們吃飯，結(jié)果班主任笑著像放電影一樣把我在學校的頑皮數(shù)說了一遍。正式 學畫畫應該是1980年，那時縣文化館組織了一個美術培訓班，盡管只有2個月，卻讓我知道了美術的基礎知識，以及素描、速寫、透視等專業(yè)術語。結(jié)束后，我 拜文化館副館長王鳳良為師，繼續(xù)學習素描和色彩。一年后，我又經(jīng)長輩介紹認識了葉國顯老師，跟他繼續(xù)學習素描色彩，見到他畫的一幅油畫，【悼念總理】，也 是從這時起我喜歡上了油畫。由于有老師的呵護，我一邊學習畫畫，一邊與老師幫文工團畫布景，就這樣由積小成到積大成，獨自完成話劇《高山下的花環(huán)》的全套 布景繪制。1983年也就是我18歲那年的年初，有一天我父親找到我說，“你掛在家里的幾幅畫被征兵的看到了，問你想不想當兵”？我很開心的答應了，并順 利應征入伍。幸運的是到班里不久，就被連隊抽出來搞軍民共建。后來宣傳科發(fā)現(xiàn)我是個人才，就建議把我調(diào)到師部電影隊。再后來軍事博物館承接了一個國務院的展覽， 我又被海選抽調(diào)去做助理?？梢哉f，這是我步入繪畫殿堂的一個轉(zhuǎn)折點。報到后得知，我是給何孔德、鄭洪流、楊克山、高虹、魏楚于等知名畫家當助手，這個意外 讓我激動不已。助手之余，也是我求學之時。這些學蘇派的老師，只要我有求，誰都愿意教我，所以我進步特別快。這期間有好幾幅作品參加了展覽并 獲獎，有幾百個刊頭設計被報刊選用，還設計了總政軍地兩用人才有聲教材的封面和包裝。由于當時小有名氣，部隊想推薦我去解放軍藝術學院深造 。但就在這時，父親患了癌癥，加上我放電影時被電擊留下了后遺癥，無法正常工作，加上部隊也不允許油畫人體的創(chuàng)作等因素無奈之下，我選擇了退伍還鄉(xiāng)。不 久，父親病逝，因父親重病期間借的錢一時 無法償還，導致全家壓力很大。所以，那段時間我沒有也無心搞創(chuàng)作，盡全力幫助母親操持著家。重新拿起畫筆應該是2007年。為了再上臺階，我又于2010 年考取了中央美院徐悲鴻油畫進修班，開始系統(tǒng)地學習油畫和油畫理論，立志做一個真正意義上的油畫家。

王問：這些年都經(jīng)歷過哪些刻骨銘心的事？

靳軍答：說 到刻骨銘心的事有幾個。退伍回來，我心志不衰，先是用我在部隊的成果在縣文化館舉辦了一個【老山前線 美術作品展】，后是縣委宣傳部通知我?guī)先髌啡グ碴枀⒓拥貐^(qū)的美術展。臨走時，母親給我14元錢，加上自己還有6元錢，心想送完畫就回來，20元夠用 了。結(jié)果按要求需住上3天，到了第二天已身無分文，導致一整天沒吃東西。到了第三天開幕式后，我就找到領導說必須走著回家了。美協(xié)主席得知實情后，當即掏 出10元錢給我，說吃點東西再買車票回去吧。買完車票后，我把剩余的2元錢給兩個妹妹買了10個燒餅。母親知道后說我不該亂花錢。原本就氣不順，聽到嗔 怪，我一下子大聲吼道：“你給的錢連吃飯都不夠，還要住3天【那時旅館住一晚才六元錢】，丟死人了！家里就真的窮成這樣了嗎”？這時母親沒有再責怪，而是 輕聲地說，“兒啊，知道你去參加展覽要花錢，娘昨天天沒亮就叫上鄰居趕上毛驢車走了30里路，把家里僅有的一點棉花賣了45元錢，我早飯、午飯都沒舍得 吃，只是給幫忙的鄰居買了兩個火燒。本來準備都給你，沒曾想剛到家就遇到要帳的。于是就還了人家30元。。。。。聽到這里我哭了，我錯怪了母親。母親45 歲守寡，竭盡全力照顧著我們兄妹。因為父親的病，家中欠債近2萬元，那時候，一個鄉(xiāng)里面有個萬元戶就是不得了的事兒了，這筆不小的數(shù)字如一座大山壓在母親 的身上，怕我有壓力從沒對我說過。因此，從1990年起，我就放棄了做畫家的夢想，以幫母親養(yǎng)家為己任，騎上自行車走街串巷為需要的人家畫影壁墻或畫肖 像，慢慢地，家里生活有所好轉(zhuǎn)。1999年我又被特招來到北京軍事博館，，，，，，但四年后再次離開軍事博物館下海經(jīng)商，并北京成立了自己的公司，但由于 不懂經(jīng)營，導致連續(xù)兩年多都沒有業(yè)務。就在維持不下去準備打包回老家的時候，接到了南方一個部隊軍史館的建設工程。從此順風順水。 2006年的一場重病，家人不再讓我做工程了，2007年我才又重新拿起了畫筆。當時有一個工程需要制做戰(zhàn)爭場景，畫一巨幅油畫，我預算大概200萬元， 等我約定畫家時，條件是沒有500萬元不畫。這幅名為《塔山阻擊戰(zhàn)》的半景油畫高5米，長45米。無奈之下，我只好趕著鴨子上架，自己來畫。但沒想到的 是，作品完成后軍方一次性通過。這也是我畫畫掙到的第一筆錢。

王問：你畫畫以什么風格為主？靈感來源于哪里？

靳軍答：一 直以來，我堅持以寫實的格調(diào)鐘情于戰(zhàn)爭題材、鄉(xiāng)土風情和人物的創(chuàng)作。因為，這些景物大都是我最熟悉并 且能感受到最親切的地方，有的已經(jīng)爛熟于心，融入血液。我的畫風，受到油畫家楊克山水粉畫及油畫作品的影響很大，還有油畫家何孔德的技法。主基調(diào)是寫實， 輔之用意境詮釋主題，用感觀得悟思想，用畫外音補白拓展，用藝術手法和藝術語言獲得美的感受，達到美化凈化心靈的目的。為了打基礎，短短的幾年間我創(chuàng)作了 不同題材的作品數(shù)百幅，畫了近萬幅人物、景物和動物的速寫。我不斷地汲取中外文化的修養(yǎng)，把油畫和民族的審美習俗緊密結(jié)合，回歸自然，回歸鄉(xiāng)土，做一名傳 播真善美的使者。去西藏領略藏民全部家當隨身帶的瀟灑；去云南感悟不同民族的不同風俗和習慣，去廣西博采自在、自為、自主、本源和自治的本土之貌、民族之 魂……通過所行、所感和所悟，將各民族的原生態(tài)，不加修飾地呈現(xiàn)，弘揚中華文化的底蘊?！端阶钃魬?zhàn)》300多個人物，數(shù)十個視覺焦點，我以氣勢駕馭戰(zhàn) 場，以變化結(jié)構(gòu)神態(tài)，在動靜無端中升華主題，使潮水般的軍隊在震天的吼聲和遍野的狼煙中，或依托陣地運動，或察看戰(zhàn)場態(tài)勢，或沖鋒吶喊，或短兵相接，場面 撼人心魂。《硝煙散去》取材于對越自衛(wèi)還擊戰(zhàn)，畫面以半寫實的手法，讓觀眾能從中感悟到什么是戰(zhàn)友之情。此外，《上甘嶺戰(zhàn)役》《決戰(zhàn)荊江》《東江縱隊》等 10多幅作品也都氣勢恢宏，軍味濃郁?！多l(xiāng)村》系列，畫面刪繁就簡，極力淡化傳統(tǒng)技法對主體個性情感的束縛，追求一種相對自由的且個性十足的表現(xiàn)和宣泄。 《高原系列》把畫路拓展，形成一種原始質(zhì)樸的、民族多元的、剛?cè)嵯酀?、美和冷峻孤寂的肖像風格群?！赌腥搜壑械氖澜纭废盗?，取材于局部，或根葉瓜果，或 煙嘴把玩， 把自然界各種神奇的具象合并同類項，呈現(xiàn)只可意會，不可言傳的隱秘?！睹琅c野獸》系列以特寫形態(tài)之美的方式演繹灰姑娘的神話?！杜巍废盗?，取材于廣西的 融水，用一種無奈又祈盼的眼神等待熟悉的身影出現(xiàn)。《西部印象》系列從細節(jié)入手，通過典型的服飾、飲食，演繹細膩的情感，以及飽滿的姿態(tài)，多角度地詮釋地 域特點和民族風情?！赌吧废盗惺俏业挠H身感受，希望勾起人們對留守兒童的關注?！镀砼巍肥且环鶆?chuàng)作于汶川地震災區(qū)的作品，畫面通過一個小女孩的凝視，表 達心中的鴻鵠之志一定會實現(xiàn)的愿望?！舵ゆさ膶W費》以紅紅的辣椒為素材，在多和艷的烘托中，使天真無邪的滿足溢滿畫面。作品還吸收了年畫的喜慶風格，用本 色互動忌跳求穩(wěn)，用畫外音追求畫里畫外的統(tǒng)一，達到未見其人，已聞其聲的藝術效果。

王問：熟悉你的人都在說你不但是油畫家，而且快成為國畫家了。你的這種轉(zhuǎn)化、互動是出于什么思考？

靳軍答：先 油畫再國畫對我來說既是一種挑戰(zhàn)，又是一種超越，也可以說是魚和熊掌可以兼得的嘗試。畫油畫，我雖輕 車熟路，但需要創(chuàng)新。這種創(chuàng)新不僅僅是油畫的本體，還游離于它延伸的藝術，諸如國畫、舞蹈、詩歌等。這些筆墨功夫、造型能力、表現(xiàn)意境從某種程度而言，都 有殊途同歸之感悟和相互借鑒之功效。所以，我把油畫和國畫比作我從事藝術的“兩個輪子”，相互用力、相互激發(fā)、相互碰撞、相得益彰。我認為，態(tài)度是奮發(fā)向 上的動力，選好老師是上臺階基石。我是2012年5月開始學習國畫的，這里不妨我把拜師的經(jīng)歷透露一下。有一天我收拾工作室時發(fā)現(xiàn)存有兩刀宣紙，收拾妥當 后，我就取出筆墨試著畫了幾幅小品人物和2幅小品山水，自己審視時感到，由于自己速寫的基本功比較扎實，故人物的造型感覺還行，但山水顯得極差。盡管這 樣，還是硬著頭皮將習作在一次聚會中拿給陳培倫老師指點。沒想到他看后對我贊賞有加，并耐心地予以指導。就這樣，漸漸的我成了他的學生，一邊體會老師作 畫，一邊精心完成老師規(guī)定的習作。一個月后，當我把新作展現(xiàn)在老師面前時，他夸我進步很快，從此每每耐心手把手指導，并在半年后正式收為門生。學人物畫也 是一種緣分，由于喜歡史國良老師的畫，于是就購買了他的人物畫教學技法光盤，一遍遍地觀看，一次次地學習臨摹，歷經(jīng)上萬張的速寫實踐，方才有了筆底之功， 并在一次電視書畫大獎賽上獲得優(yōu)秀獎，也是在這個場合第一次見到擔任評委的史國良老師。天賜良機，我寫了個字條，在保安的一再勸阻下我大膽的呈給老師。史 國良老師看后很高興，說是緣份，當晚就給我打電話，讓我加他的微信，耐心地指出我畫中存在的各種問題，以及解決的方法。兩個優(yōu)秀老師的不吝賜教，是我修來 之福，人生大幸。當然，學習繪畫不是一味地模仿，而是在得真的基礎上推陳出新，形成新我。在研習中感悟，史國良老師師從周思聰、黃胄等名師大家，畫作中集 成了中西畫融合創(chuàng)新，南北國畫技法融合，以及人物畫與速寫的結(jié)合與轉(zhuǎn)換，或以潑墨寫意與工筆重彩相結(jié)合的獨特畫法，使作品簡括傳神，富有浪漫的生活氣息和 時代感?；蛞該裆茡褚?，捕捉擷取，毫不避諱的筆墨功夫，刻畫形神兼?zhèn)鋵憣嵉乃囆g形象?；蛞泽w塊結(jié)構(gòu)，明暗光線，以及水墨暈染、層層疊加之法，表現(xiàn)萬象。陳 培倫老師師從龍瑞，劉大為，學宋元諸家 ，繪畫實踐中，他領悟了“搜盡奇峰打草稿”的真諦，不僅身臨自然，而且融入自然，通過心摩手追，得其良多。于意境，追求文氣和雅致，遠避塵俗，以自由境界 去抒寫曠達之氣，表現(xiàn)人格獨立之情和靜遠澄澈之心，于傳統(tǒng)筆墨，善于把寫實的感覺化為空靈、樸拙又飄逸的線條，把山水畫的要義 ‘行筆如耕地，擦皴用筆如蠶食，惜墨如金，行線筆轉(zhuǎn)’實施在畫面上。于氣韻，不是將著眼點表現(xiàn)物象的質(zhì)感，而是以筆墨來表現(xiàn)自然的美感魅力，通過 “靜”與“虛”的精神境界，將單純化成氣象，從壯美進入到崇高。所以，我以油畫、國畫各占50%的精力堅持用功，一方面，在繼承傳統(tǒng)的基礎上外師造化，中 得心源，即從理論上領悟各種要素的畫法，另一方面取法乎上，定期將選定的臨摹習作呈給老師點評。繼而，不斷地在繼承中厚基礎，在融合中生變化。我認為，選 題不同，生象不同，但萬變不離其宗，這個宗就是大自然的本真。所以，我不僅物化老師的作品，而且探秘老師的畫外功夫，并在理解消化得真的基礎上賦予“我” 之個性。比如在架構(gòu)上利用厚實的速寫之功使造型更精準，在布局上打入中國傳統(tǒng)文化和元素，如 “三六九往上走”“聚寶盆”之吉語和愿望，使作品更接地氣，在表現(xiàn)手法上，遵循老師“作為畫家應內(nèi)心豐富，落筆寄情，真誠為人”的教誨，將情感融入筆端， 以寫實傳神的筆觸，撩示出各民族純潔、善良、虔誠的內(nèi)心世界，用豐富的線條和油畫的技法，傳遞萬千之境中的兀傲之氣，展現(xiàn)生命自強自足之美和獨到的審美特 質(zhì)。使人物作品簡潔明快、造型準確，動靜有端、情趣濃郁，使山水作品清新雋秀、空靈秀逸、意境深遠、格調(diào)高雅。這次主要是展示一些國畫山水和國畫人物，都 是兩位老師指導過的。

王問：回顧走過的藝術之路，是什么動力和信念讓你張開雙臂擁抱多彩的世界？

靳軍答：若 談動力來自于對繪畫藝術的摯愛，若談信念來自于對人生坎坷的征服，若談支持來自于對家庭成員的理解。 我的人生不是很平坦，經(jīng)歷過一波三折，失敗過也成功過，失落過也開心過，而且職業(yè)的不規(guī)律性讓我困在“三高”(高血脂、高血糖、高血壓)之列，此外，還因 電擊留下后遺癥。盡管如此，我沒有怕過，也沒有止步。我覺得一個理性的畫家，既要持之以恒地用功，以作品說話，又要不斷地修訂高度，挑戰(zhàn)和超越自己，在多 彩的世界繪就多彩的人生。說到收獲，當屬人生經(jīng)歷與閱歷的積淀；說到快樂，當屬一幅幅作品的完成并能與觀眾產(chǎn)生共鳴，每當此時，一種滿足油然而生，同時， 一種心象重又生成?？傊?，我是一個剛剛步入藝術之路的探索者，真正徜徉藝術殿堂還需加倍的努力，還需伴隨中國夢的節(jié)拍繪就源源不斷的精品佳作！

(訪者王國祥為中國作家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員，空軍《航空雜志》編審)

作者簡介

靳軍(筆名久軍)，1964年出生，祖籍河南滑縣。河南省美術家協(xié)會會員，國家一級美術師，2016年被網(wǎng)絡評選為最具影響力與收藏價值的藝術家。

自幼學畫。油畫師承楊克山、李如，國畫師承陳培倫、史國良， 2010年深造于中央美術學院徐悲鴻油畫班，且長期堅持軍事題材、農(nóng)村題材和少數(shù)民族題材創(chuàng)作，作品多次入展并獲獎，并被多家軍史館、博物館、藝術館和國內(nèi)外各界人士陳列收藏。