越劇《甄嬛》的劇照。

　　5月中旬，上海越劇院的三臺(tái)新戲《甄嬛》《風(fēng)雪漁樵記》《雙飛翼》在北京梅蘭芳劇院上演，掀起觀劇熱潮。繼《甄嬛》之后，熱門電視劇《北平無戰(zhàn)事》《羋月傳》也將改編成京劇、昆曲。對(duì)于這股戲曲取材熱門影視IP的熱潮，戲曲理論家傅謹(jǐn)覺得是好事，“這些故事本身傳播很廣，觀眾有一些了解后，會(huì)把注意力集中在演員表演和音樂唱腔上。”　

　　現(xiàn)象

　　《甄嬛》已演出近80場(chǎng)

　　2012年播出的電視劇《甄嬛傳》堪稱“現(xiàn)象級(jí)”，上海越劇院的章瑞虹、王志萍等著名演員也是該劇的粉絲，她們向時(shí)任上越院長(zhǎng)的李莉建議改編成越劇。原著小說的作者流瀲紫生長(zhǎng)于杭州，本身也是越劇迷，雙方一拍即合。她僅象征性收取了1元版權(quán)費(fèi)，等演出到一定場(chǎng)次后再收取版稅。

　　為了改編這部戲，李莉花了三天三夜補(bǔ)看電視劇，思考如何把150萬字的小說和76小時(shí)的電視劇搬上越劇舞臺(tái)上。在2013年和2014年，越劇《甄嬛》分為上下兩本推出，由于作品本身的知名度，整個(gè)創(chuàng)排過程也受到戲迷關(guān)注。該劇至今已經(jīng)演出近80場(chǎng)，單是2015年在天蟾逸夫舞臺(tái)就駐場(chǎng)連演20場(chǎng)，票房230多萬。

　　這次是越劇《甄嬛》第一次在北京上演，故事背景并沒有放在清朝，這讓觀眾更直觀地看到了越劇版與電視劇的差異。在故事情節(jié)上，越劇以皇上、玄清王、甄嬛三人的愛情為主線，沈眉莊與溫太醫(yī)青梅竹馬的愛情為輔線，同時(shí)延續(xù)了華妃爭(zhēng)寵嫉妒的線索。上本由李旭丹等青春靚麗的青年演員主演，下本則是錢惠麗、王志萍等名家挑梁。從現(xiàn)場(chǎng)演出看，觀眾反響熱烈，還有重慶戲迷專程組團(tuán)來北京看。

　　專訪

　　李莉：改編要符合劇種氣質(zhì)

　　越劇《甄嬛》的總編劇李莉，如今擔(dān)任上海戲曲藝術(shù)中心藝委會(huì)主任?；仡欉@兩年多的演出，她對(duì)京華時(shí)報(bào)記者說：“應(yīng)該說這出戲最大的優(yōu)勢(shì)是票房，自首演以來的這近80場(chǎng)都是商演。也有人建議我們修改下，去評(píng)獎(jiǎng)，越劇只有100多年歷史，成長(zhǎng)為全國(guó)第二大劇種就是因?yàn)槔卫蔚刈プ×擞^眾。比如《紅樓夢(mèng)》已經(jīng)演出了1000多場(chǎng)，就是從觀眾中走出來的。”

　　通過這兩年多的演出，李莉也發(fā)現(xiàn)擴(kuò)展了一批年輕觀眾關(guān)注越劇，“越劇版上演以后，有很多是原來電視觀眾和網(wǎng)絡(luò)小說的讀者專程來看。這也給改編提出了要求，這些觀眾因?yàn)椤墩鐙帧纷哌M(jìn)劇場(chǎng)，我們能不能靠舞臺(tái)演出的情感濃度和戲劇張力，來拉住這些觀眾。”

　　提到近幾年的戲曲取材熱門影視IP的熱潮，李莉說：“IP是這兩年非常熱的文化現(xiàn)象，任何一個(gè)戲曲院團(tuán)，只要契合自己院團(tuán)的實(shí)際情況和劇種的特點(diǎn)，對(duì)于劇院發(fā)展有好處就可以拿來改。但是對(duì)于題材的鑒別，也很重要。”李莉透露，《甄嬛》改編成功后，也有人提議改編《瑯琊榜》，“這個(gè)事情我沒有表態(tài)，因?yàn)檫@部劇是男人戲，同時(shí)涉及的社會(huì)面很廣，不太適合越劇。一部影視劇是否適合改編，劇種本身的氣質(zhì)和劇院創(chuàng)作的藝術(shù)定位很重要。”

　　觀點(diǎn)

　　傅謹(jǐn)：戲曲通向觀眾的捷徑

　　戲曲理論家傅謹(jǐn)接受京華時(shí)報(bào)采訪時(shí)表示，這種戲曲向熱門影視劇取材的現(xiàn)象在歷史上是有據(jù)可循的，“比如民國(guó)的時(shí)候，那些流行的故事和熱門的社會(huì)新聞，立馬就被改編成戲曲了。老百姓對(duì)故事本身也有一定的了解，這就有了一定的觀眾基礎(chǔ)。我們這些年的戲曲創(chuàng)作，有些片面地去強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)了。”

　　在傅謹(jǐn)看來，現(xiàn)在戲曲劇團(tuán)的很多創(chuàng)作還是過于急功近利了，“雖然我們現(xiàn)在不說什么劇本中心、演員中心了，實(shí)際上很多劇目還是屬于命題作文，劇團(tuán)創(chuàng)作時(shí)也當(dāng)成一個(gè)任務(wù)來完成。凡是那些受觀眾歡迎的電視劇，都不是先入為主地去創(chuàng)作的。當(dāng)有一個(gè)好的故事時(shí)，也可以把劇團(tuán)創(chuàng)作力解放出來，把更多的精力用在演員表演、舞臺(tái)呈現(xiàn)上。”

　　傅謹(jǐn)認(rèn)為，這種改編也算是戲曲藝術(shù)通向觀眾的一個(gè)捷徑，“這些故事本身傳播很廣，觀眾有一些了解后，會(huì)把注意力集中在演員表演和音樂唱腔上。另一方面，這些年我們的戲曲編劇斷檔嚴(yán)重，會(huì)講故事的人都去寫電視劇了。通過這樣的改編，也會(huì)把一些好的編劇拉入到戲曲創(chuàng)作中來。”